في قلب دمشق، يدير طاهٍ شغوف مطعماً يجمع فيه بين نكهات أصيلة وحب جارف لأبنائه وعائلته. لكن هذا الاستقرار سرعان ما يتحوّل من مساحة للحب إلى غرفة للعمليات يسكنها القلق في “مطبخ المدينة” على “MBC دراما” وMBC” شاهد” في رمضان. بطولة مكسيم خليل، أمل عرفة، عباس النوري، عبد المنعم عمايري، فادي صبيح، خالد القيش، محمد حداقي، ميسون أبو أسعد، وآخرين.. إخراج رشا شربتجي.

مكسيم خليل
يشير مكسيم الذي يقدم شخصية “شجاع” في المسلسل إلى “أنّه ما من أحد في هذه الحياة إلا ويحمل صفة الضحية بشكل أو بآخر”، معتبراً أن “الاختلاف الجوهري يكمن في كيفية التعامل مع هذا الشعور؛ فبينما يتخذ البعض من كونهم ضحايا مبرراً لأخطائهم، يختار آخرون استكشاف دوافع هذا الشعور وسبر أغواره بهدف الإصلاح والارتقاء نحو ذات أفضل، وفهم الدوافع النفسية التي تملي عليهم تصرفاتهم”. ويؤكد أن “الحياة في نظر شجاع هي مزيج من الإيجابيات والسلبيات، والشخصيات الإنسانية.”
من جانبٍ آخر، يؤكد مكسيم أن “شجاع” يتبنى مبدأ “الغاية تبرر الوسيلة”، فهو في الأصل إنسان طيب، لكنه يرى العالم من حوله “غابة”، مما دفعه ليكون جزءاً من قسوتها ليتمكن من حماية عائلته أولاً، ثم حماية نفسه. ويردف قائلاً “شجاعة شجاع ليست مجرد تمرّد، بل هي أداة سخّرها لتحقيق غاياته، ورغم أن خياراته في استخدام تلك الشجاعة قد تبدو خاطئة، إلا أنها جاءت نتيجة محيط يسير بمجمله في الاتجاه الخاطئ، وبالتالي لا داع للسباحة عكس التيار.” وفي سياق أوسع، يصف مكسيم المجتمع في العمل بأنه غارق في ظلمات الحياة بعد سنوات طوال من الحرب، معتبراً أن الهدف الرئيس من المسلسل هو إيصال رسالة للمشاهد مفادها أنه رغم سنوات القسوة والخسائر الفادحة، يبقى في جوهرنا جانب إنساني طيب يمكننا تنميته لإعادة بناء المجتمع من جديد. وعن علاقة “شجاع” بـ “نورا”، يلفت مكسيم إلى أن “شجاع” يتفهم قراراتها ومكانها الذي وجدت نفسها فيه بعد أن سُدَّت في وجهها سبل الحياة، وذلك كونه لا يؤمن بالقوالب النمطية الجاهزة في المجتمع (الستيريوتايب)، بل يميل إلى الواقعية؛ فهو يرى أن الإنسان قد يخطئ وعليه أن يتحمل مسؤولية قراره. وختم مكسيم حديثه مشيراً إلى أن “الكيمياء الدرامية” بين الشخصيتين تتمحور حول هذا الفهم المتبادل والواقعية في تقبل الآخر.

أمل عرفة
تتحدث أمل عرفة عن العديد من المَشاهد العاطفية المؤثرة التي تقدمها في العمل والمواقف المؤلمة التي تتعرض لها في مسلسل مليء بالمفاجآت، وتضيف: أقدم شخصية نورا، وهي امرأة طيبة تتمتع شخصيتها بجانب إنساني كبير على العكس من الواقع الذي تعيش فيه، فهي لا تشبه العالم الذي يُفترض أن تنتمي إليه، فضلاً عن كونها تُعتبر مثقفة سبياً مقارنةً بمن تعيش معهم”. وتضيف أمل عرفة: “تتعرض نورا لمواقف تحتّم عليها القيام برد فعل، فتقرر أن تكون زعيمة للمجتمع الذي تعيش فيه”. وتختم قائلةً: “سيلاحظ المشاهدون خلال الحلقات أن جميع شخصيات العمل هم في الحقيقة ضحايا، الطيب منهم والسيء، وهذا يعكس واقع أليم مررنا به جميعنا خلال مرحلة ما في سوريا. يجمع نورا خط درامي بشخصية شجاع وهو قريبها وشريكها في العمل، ولكنهما سيكتشفان أن ما يجمعهما في الحقيقة أبعد من القرابة أو البزنس، وهو نظرتهما للحياة”.

عباس النوري
يؤكد عباس النوري أن الفكرة العامة للمسلسل وشخصياته ستتركان أثراً كبيراً لدى المشاهدين، ويضيف: “ينتمي طلحت (الذي يلعب دوره) إلى المطعم الذي يديره ويعمل به مع عائلته، ولعلّ شعوره بالانتماء لمطعمه لا يقلّ عن شعوره بالانتماء لعائلته، بل هما انعكاس لبعضهما البعض. ففي هذا المطعم طبخ طلحت –إن جاز التعبير- حياته وحياة أبنائه، ومستقبل عائلته وماضيهم وذكرياتهم.. المطبخ باختصار يمثل حالة تعكس حالة المدينة وسلوكياتها وحياتها وأفرادها وقيَمها المتداخلة.” ويستطرد النوري: “اختفاء ابنة طلحت الوحيدة، يفتح الباب على العديد من الأسئلة الجنائية والقضائية والإنسانية الوجودية.” وحول علاقة شخصية طلحت بأبنائه الذكور، يقول النوري: “يؤمن طلحت أن الأب الذي يساعد أبناءه على الدوام هو أب لم ينجح في تربيتهم أصلاً. هذه هي قناعة طلحت في التربية. فالتربية برأيه تقتضي أن تعلّم الأبناء مواجهة الحياة بكل صعابها، وترفع من ثقتهم بأنفسهم، وتجعلهم يقبضون على المستقبل.” ويختم النوري: “يخوض طلحت مواجهات مع جميع أبنائه، تلك المواجهات تعبّر عن صراع الأجيال، إذ يسير طلحت في الحياة بموجب أفكار ثابتة ومبادئ راسخة معتبراً نفسه مديراً لحياة أبنائه وفق ما عرفه شخصياً واختبره في حياته.. وبالطبع لدى طلحت جوانب إيجابية أكبر بكثير من السلبية”.

عبد المنعم عمايري
يقدم عبد المنعم عمايري شخصية عبد الكبير، أحد أبناء العائلة، التي يصفها بقوله: “يعيش عبد الكبير في بيتٍ لا قيمة له فيه، ففي داخله عقدة ذنب نتيجة حالة معينة سنتعرّف عليها خلال العمل، لذا يشعر عبد الكبير بأنه منبوذ أو مُهمّش داخل عائلته ومنزله، فيحاول أن يبحث عن نفسه خارج العائلة لتحويل ضعفه إلى قوة بشكل أو بآخر، سواءً في حياته الخارجية أو في علاقته بزوجته.” ويضيف: “شخصية عبد الكبير موجودة في المجتمع بكثرة، ولكنها هامشية ونادراً ما يُسلَّط عليها الضوء.” وحول علاقته بوالده في العمل يقول عمايري: “علاقة عبد الكبير بـ طلحت متذبذبة وإشكالية ومتناقضة، وتتضمّن صراعات قوامها المدّ والجذر في كل مراحلها. ففي لحظاتٍ معينة يشعر عبد الكبير بأنه يحب والده، وفي لحظات أخرى يكرهه.. وفي لحظات يقمعه والده بشدة، وفي لحظات أخرى يثور الابن ضد قمع الأب، وسنشهد تمرّداً كبيراً لـ عبد الكبير على نفسه أولاً وعلى مجتمعه ووالده ثانياً. ويختم عمايري: “تحاول زوجة عبد الكبير، ناديا، تحفيزه ليشقّ طريقه بنفسه ويخرج من بيت العائلة، ولكن عبد الكبير يقرر أن يأخذ الطريق الأقصر، إن جاز التعبير، ويسير فيها حتى النهاية. حياته عبارة عن كابوس حقيقي، فهو شخص مضطرب وهشّ، ومثل هذه النوعية من الأشخاص يمكن أن تقع في مستنقع الخطأ بسهولة، وكلما حاولت الخروج كلما وجدت نفسها تغرق باتجاه القاع”

فادي صبيح
يقدم فادي شخصية “الكف”، وهي “شخصية ذات إيقاع خاص” كما يصفها، ويضيف صبيح: “عندما يجلس الكف لتناول وجبة طعام، فهو في الوقت نفسه يكون مستغرقاً في التفكير بكيفية جني المال، والتآمر، والضرب، والقتل، والتنفيذ.. هذه الشخصية تشبه الكف فعلاً، فهو يقيس مشاعره عند كل صباح، ويبرمجها تجاه كل من يحيط به، فهو قادر على التحكم بدرجة إنسانيته التي سيظهرها كل يوم بنسبة متفاوتة يقررها سَلَفاً قبل خروجه من المنزل! قد تكون هذه الشخصية نادرة الوجود لناحية الصلابة والقسوة.” ويضيف صبيح: “مهما تمتّعت هذه الشخصية بالقسوة والصلابة والبرود فلا بد أن تتعرض للانكسار نتيجة حدث معين سنعرفه خلال الحلقات. ولكن الكف لا يكف عن اتهام الناس بخذلانه والتخلي عنه، رغم أنه شخصياً يخذل الناس ويتخلى عنهم”. ويختم صبيح: “يتميز الكف بأنك لن تشعر خلال مشاهدته بإعاقته الجسدية، حتى أنه شخصياً لا يشعر بأي نقص. علاقته بزوجته نورا علاقة عشق، فهو يحبها بجنون وعلى الرغم من ذلك، سيبدر منه تجاهها تصّرف يناقض مشاعره، ولكنه يتماشى مع طبيعة شخصيته”.

خالد القيش
يصف خالد القيش شخصية صادق الجمل التي يقدمها قائلاً: “يبحث صادق عن السلطة والقوة والنفوذ، ويحب زوجته ليال بصدق، ولعل تلك هي المشاعر الوحيدة الصادقة في حياته. وبحكم عمله كمحامٍ يستغل الثغرات القانونية ليحقق مكاسب شخصية، معتبراً ذلك دفاعاً مشروعاً عن عائلته. فهو كابن عائلة الجمل، يحاول حمايتهم بكل الوسائل الممكنة.” ويسترسل القيش: “يمكن اعتبار الاتجار البشر مِن ضمن النشاطات التي يقوم بها صادق لتحقيق الثروة والدخل، وسيفتح ذلك الباب على عالم التسوّل وتشغيل المتسوّلين وغيرها من القضايا التي سنتابعها خلال العمل.” ويختم القيش: “شخصية صادق موجودة في مجتمعاتنا، وهي كالحرباء، متلوّنة وتُسارع إلى تغيير جلدها ولونها بحسب الظرف القائم في سبيل تحقيق المصالح الخاصة. هو شخص لا مبادئ له، ولكنه ينتمي إلى عائلته بقوة، ويبذل كل ما في وسعه لإخراج أفراد عائلته من المشكلات التي يتعرضون لها.”

محمد حداقي
يوضح محمد حداقي أن شخصية فرزات التي يقدمها ترتبط كثيراً بعالم التسوّل، ويضيف: “تذهب الشخصية إلى حدود أبعد من محيطها، فالتسوّل هو عالم يضمّ شخصيات مختلفة، ولكل شخصية طريقها وطابعها وخطها الدرامي.” ويستطرد حداقي: “اللحظات الشريرة التي تعيشها الشخصية هي لحظات إنسانية، فليس هناك إنسان خالٍ من الشر في المطلق. و”فرزات” لديه طموح كبير في الحياة، ولكن يمكن القول أن إمكانياته غير قادرة على تحقيق طموحاته، لذا نراه في سعي دائم ليبلغ مكانة ما في الحياة، ويبدو أن ذلك ليس مقدراً له، فأحلامه أكبر من قدراته”. ويختم حداقي: تتميز شخصية فرزات بأنها مختلفة عن الشخصيات التي قدمتها في السابق، وآمل أن ينال العمل إعجاب المشاهدين.”

ميسون أبو أسعد
تصف ميسون أبو أسعد شخصية ناديا التي تقدمها بقولها: “تعمل ناديا في المطبخ، وتحاول جاهدةً أن تزيد من دخلها المادي، وتعتمد مبدأ الغاية تبرّر الوسيلة. لكن ناديا متصالحة مع حالة غياب المبادئ التي تعيشها، فهي لا تعتقد أصلاً أن ما تقوم به لتحقيق غايتها هو أمر سيئ أو خاطئ بالمنظور الأخلاقي! بل نراها في أحد المشاهد تدعو لـ عبد الكبير أن يكون المبلغ الذي سيتقاضاه عن شهادة الزور التي سيُدلي بها مبلغاً مجزياً! بمعنى أن ناديا متصالحة مع الحالة اللاأخلاقية التي تعيشها! فهي تؤمن أن كل ما تقوم به هدفه تحقيق غاية تستحقها، وهي أن يكون لديها منزلها الخاص الذي تربي فيه أبناءها مستقبلاً.” وتختم ميسون: “تضغط ناديا على زوجها عبد الكبير للاستعجال في جني المال بأي طريقة كانت، وشراء منزل خاص بهما والانتقال من منزل العائلة، وفي الوقت نفسه نراها تقبل بـ عبد الكبير كزوج وشريك لحياتها رغم كونه شخص مهزوز ومضطرب ووصولي ويقوم بمختلف الشرور، فتوافقه على كل ما يقوم به وتدعمه.. كل ذلك من مُنطلق الغاية تبرّر الوسيلة”.
• يعرض مسلسل “مطبخ المدينة” على “MBC دراما” وMBC” شاهد” في رمضان.

دراما اجتماعية إنسانية تتمحور حول شخصيات حياتها مليئة بالجراح النفسية والإنسانية، تواجه مصائر صعبة وتبحث عن مستقبل أفضل في مسلسل “بالحرام” من كتابة شادي كيوان وفادي حسين وإخراج فيليب أسمر ويعرض على MBC شاهد في رمضان. يضم العمل كوكبة من الممثلين منهم ماغي بو غصن، باسم مغنية، تقلا شمعون، عمار شلق، كارول عبود، طوني عيسى، سارة أبي كنعان، رنده كعدي، إيلي متري، سينتيا كرم، طارق تميم وآخرين.

ماغي بو غصن

تتحدث ماغي عن شخصية “جود”، فتقول إنها تجسيد لمجموعة من النساء في امرأة واحدة، مشبهةً ارتباطها بـ “بيت صباح” كجزء من مجموعة أفراد لكل منهم أزماته وقصصه الخاصة، معتبرة أن جود ليست شخصية عابرة، بل هي الرابط الذي يجمع شتات الشخصيات الأخرى في بيت صباح”. توضح أن المسلسل يطرح فكرة “السيرك” حيث يتحول الغرباء إلى عائلة وأصدقاء تجمعهم المواقف المشتركة، سواء ربطهم الدم أم لا، مردفة بالقول: أن “هذا البيت يشكل عائلة وسيركاً إنسانياً تتشابك فيه المصائر. وتؤكد ماغي أن فكرة العمل تراودها منذ سنوات، كونها تلامس محاذير اجتماعية مؤذية يجب الإضاءة عليها للتوعية، وأن العمل يسلط الضوء على “شر كبير” موجود في الواقع”، شارحة أن التسمية جاءت صادمة للجمهور، مشددة على أن المسلسل مدروس بعناية، حيث استغرق العمل على النص وتفاصيل الشخصيات نحو عام كامل، لضمان تقديم مادة ناضجة تخاطب عقل المشاهد ومسؤوليته”.

باسم مغنية

من جانبه، يشرح باسم مغنية عن شخصية “فريد”، الذي يظهر في البداية كشخص طيب يكتنفه الغموض، ليتبين لاحقاً أنه يحاول التطهر من آثام ماضيه تجاه عائلته بطريقته الخاصة. ويقول: أن “فريد يعيش علاقة زوجية سامة وغير صحية ومليئة بالتحديات، ويحاول من خلال وجوده إلى جانب “جود” أن يرمم ما انكسر مع أخته، مقدماً المساعدة للجميع كنوع من التكفير عن الذنب”. ويرى باسم أن ما يميز الشخصية هو عمقها والمفاجآت المستمرة التي ترافقها من بداية العمل حتى نهايته”.  ويؤكد باسم أن اختياره للدور جاء بناءً على جودة النص وعمق الشخصية، بالإضافة إلى وجود طاقم عمل محترف يضم ممثلين أكاديميين ومخضرمين. ويعتبر أن “القصة جديدة وتلمس قضايا واقعية في المجتمع اللبناني والعربي، وتجمع بين التناقضات الإنسانية من فرح وحزن”.

تقلا شمعون

من جهتها، تجسد تقلا شمعون شخصية “صباح”، المرأة التي تقود فرقة فنية وتجمع حولها مواهب شابة تعتمد على لغة الجسد والغناء والتمثيل. تصف “علاقة “صباح” بـ “جود” بأنها علاقة استثنائية، فهي بمثابة الابن الأول الذي تبنته وتفاعلت مع ماضيه القاسي، وبدورها وجدت جود في صباح الملاذ الآمن الذي تلجأ إليه، والشخص الذي يدافع عنها بكل قوة، مما يخلق حالة من العطف المتبادل والحضن الدافئ بينهما وسط عالم مليء بالغموض”. وتعبر تقلا عن سعادتها بالعودة إلى روح المسرح التجريبي من خلال دور، يتميز بشخصيات حقيقية وبعيدة عن النمطية، تشبه الناس في الشارع بحركاتهم وكلامهم. كما تشيد بأسلوب الإخراج الذي يعتمد على المشاهد العميقة، مما عزز اللحمة بين الممثلين وجعلهم يشعرون كأنهم فرقة حقيقية بالفعل، يتبادلون المزاح والمواقف الإنسانية قبل أن تعصف بهم مآسي القصة الدرامية.

عمار شلق

من جانبه يقدم عمار شلق شخصية مالك، وهو محا مستقيم وملتزم، يعيش مع ابنته الوحيدة، ويحيطها بحرص شديد ومبالغ به، يصل إلى حد السيطرة. ويجمعه ماضٍ بفريق المسرح وعلاقة صداقة قديمة، لكن أحداث العمل تقوده إلى لقاءات وعلاقات وتداخل حكايته بحكاياتهم، لاسيما شخصية جود.  

كارول عبود

أما كارول عبود فتقدم شخصية “هديل”، وهي “بنت الشارع” التي لا عائلة لها، وتمثل النماذج المهمشة التي نلتقيها في يومياتنا دون أن ندرك معاناتها. تشير إلى أن “رحلة هديل تبدأ من هامش الأحداث، حيث تتعرف على شخصية “طنوس” الذي يقودها إلى بيت “صباح” وفرقتها. ومع تطور الأحداث، تتحول “هديل” من مجرد شخصية عابرة إلى جزء أصيل من هذه العائلة، لتصبح مأساتها مرتبطة بشكل وثيق بمصير المجموعة بأكملها”. وتوضح كارول أن “هديل” تضفي نوعاً من التوازن الدرامي في البداية، حيث تظهر كشخصية “فرفوشة” وطريفة ترسم البسمة على وجوه المشاهدين وسط أجواء الحزن والدراما الطاغية، إلا أن القدر ينسج خيوطه لتنغمس في عمق المشكلات التي تواجه الشخصيات الأخرى، مما يجعل المشاهد يتعاطف معها بشكل كبير حين يتضح نبل معدنها رغم قسوة ظروفها الاجتماعية وانعدام سندها العائلي”.

سينتيا كرم

وتطل سينتيا كرم من خلال شخصية “عليا”، وتقول “أنها المرأة التي لم تكن الحياة منصفة معها، مما دفعها لاتخاذ خيارات قاسية ومسارات قد لا تشبه جوهرها الحقيقي”. وتضيف أن “عليا تدخل إلى بيت “صباح” بفضل “جود”، لتجد هناك الحضن الذي تفتقده ويمنحها الأمان”. ترى بأن “الشخصية تجسد صراع الإنسان مع قراراته، وكيف يمكن لاختيار واحد أن يغير مجرى الحياة بالكامل، سواء نحو الانفراج أو نحو الاصطدام بجدران مسدودة، وذلك بناءً على خلفيتها النفسية وماضيها المؤثر”. وتفرق سينتيا بين أدوارها السابقة وشخصية “عليا” المعقدة، فبينما كانت بعض شخصياتها السابقة “ملونة”، تأتي “عليا” لتكون شخصية عميقة ومتشعبة رغم بساطة مظهرها الخارجي، فهي امرأة نشأت في بيت أنيق وخال من العاطفة، وقادتها الظروف إلى واقع مختلف تماماً”.

· يُعرض مسلسل “بالحرام على MBC شاهد في رمضان.

زلفا عسّاف

عندما تُشاهد فيلم «نجوم الأمل» لسيريل عريس، لا تشعر فقط أنك أمام قصة حب، بل أنك تدخل إلى قلب لبنان نفسه، بكل صراعاته وأحلامه وجراحه الممتدة عبر عقود. الفيلم لا يروي الرومانسية بطريقة تقليدية؛ بل يقدم تجربة إنسانية غنية، حيث يصبح الحب قرارًا يوميًا، والصبر أداة للبقاء، والأمل مرآة للروح.

القصة تركز على حياة نينو وياسمينا، اللذين تتشابك حياتهما مع تحولات اجتماعية وسياسية، لتظهر كيف تتكيف العلاقات الإنسانية مع الضغوط الواقعية، وكيف يعيد الحب تشكيل ذاته مع مرور الزمن. هنا، الحب ليس شعورًا عابرًا، بل خيارًا مستمرًا، والمشاهد يصبح شاهدًا على تطور الأرواح وصراعاتها الداخلية، متأرجحًا بين الماضي والحاضر عبر استخدام بارع للـ Retrospective الذي يربط الأحداث التاريخية بتجارب الشخصيات اليومية.

الأسلوب السينمائي للفيلم يتميز بدقة التصوير والمونتاج. اللقطات الطويلة والحركة المتأنية للكاميرا تمنح المشاهد إحساسًا بالمشاركة في كل لحظة، بينما الإضاءة الدقيقة تنقل الانكسار الداخلي للشخصيات. المونتاج يعتمد على أسلوب Parallel Editing أحيانًا، مما يخلق توازيًا بين القصص والأحداث، ويزيد من ثراء التجربة العاطفية. الصمت في بعض المشاهد أقوى من أي حوار، واللقطات البطيئة لا تعكس فقط جمال المكان، بل تعمق في تعابير الشخصيات، لتصبح كل لقطة لوحة سينمائية نابضة بالحياة.

الأداء التمثيلي لمونيا عقل وحسن عقيل يعكس طبقات معقدة من التاريخ والوجدان؛ فكل نظرة، كل صمت، وكل حوار يصبح لغة تعبيرية تربط الماضي بالحاضر. لبنان نفسه يتحول إلى شخصية حية، لا مجرد خلفية؛ صدى الحروب والأزمات يمر في السرد دون أن يغرق فيه، ليختصر التاريخ في تجربة إنسانية يمكن لأي مشاهد عالمي أن يتفاعل معها.

إيقاع الفيلم (Rhythm) مريح ومتوازن، يتطور تدريجيًا مع الأحداث، بين لحظات الترقب والتأمل، وبين الوجع والفرح العابر، ما يجعل تجربة المشاهدة غنية ومتناغمة. هذا الإيقاع المتقن، مع تقنيات المونتاج والتصوير، يمنح الفيلم وحدة سردية تجعل المشاهد يعيش كل لحظة ويشعر بثقل الزمن والأحداث على الشخصيات.

شارك في التمثيل كميل سلامه وجوليا قصّار في إضافة خاصة للفيلم.

الاعتراف الدولي بالفيلم، من اختيار الجمهور في مهرجان فينيسيا إلى الترشيح لتمثيل لبنان في الأوسكار، يؤكد قوة اللغة السينمائية التي يقدمها سيريل عريس. «نجوم الأمل» ليس مجرد فيلم يُشاهَد، بل تجربة متكاملة تعيشها: رحلة في الحب، الألم، الصمود، والأمل.

💫 العروض السينمائية تبدأ في 29 كانون الثاني، لتفتح أمام الجمهور نافذة على لبنان بكل أملاته وجراحه، من خلال لغة سينمائية أصيلة وجريئة.

شاهد المقطع الترويجي للفيلم👇